Московские “двойники”

Нередко на фасадах Московских зданий можно встретить “двойников”. Это могут быть одни и те же маски львов,  практически идентичные образы Меркурия или Сатира и даже целые композиции, повторяющиеся на фасадах разных зданий.

Часто используемые в начале 19 века маски (маскароны) львов вполне объяснимы. В это время в Москве работал и сотрудничал со многими архитекторами выдающийся мастер декоративно-монументальной скульптуры Гавриил Тихонович Замараев. Он выполнял не только уникальные скульптурные заказы (Московский Университет, Оружейная Палата, Останкинский дворец и др), но и производил (отливал по своим моделям) в собственной скульптурной мастерской и эти самые маскароны со львами.  Вот два примера маскаронов-двойников со  львом  из мастерской Замараева: 1 ая фотография – здание Университета на Моховой. 2-ая фотография – маскарон на фасаде  усадьбы М.М. Хераскова, Л.К, Разумовского на Тверской.

Моховая, 11

Тверская,  21

Если на сайте проекта www.mascaron.org  указать Категорию — Маскарон (или маска, если изображение расположено не на замковом камне) и Объект – Лев, то без труда можно найти и других двойников этих львов. Некоторые могут иметь несущественные отличия, но их “родство” не вызывает сомнений. Нельзя исключить, что какие-то маскароны  появились на фасадах и существенно позже – в конце 19 и даже начале 20 века.  Скорее всего,  для их изготовления использовали слепки с “родных” маскаронов Замараева. Например, такой маскарон появился на фасаде дома 31 по Старой Басманной только в 20 веке (во время перестройки — 1913 года)

Старая Басманная, 31

Если сотрудничество скульптора Замараева с разными архитекторами и тиражирование масок его мастерской объясняет появление этих “двойников”, то встречаются и другие, не столь очевидные “истории”. Так, примечательное совпадение можно обнаружить  у зданий на Новой Басманной, 28 и на Пречистенке 28.   Первый дом — доходный дом  1905 года построил архитектор Н.Н Жерихов, второй – в 1906 архитектор Л.Н. Кекушев.  Действительно, не только номера домов  28   🙂 роднят эти два столь разных и каждое  по-своему замечательные  здания.  Трудно не согласиться, что мужские образы (за исключением небольших деталей  — разная длина прически 🙂 ),  украшающие фасады этих зданий  практически идентичны.  Фотографии ниже  –Новая Басманная 28 (Н.Н Жерихов ),  Пречистенка 28 (архитектор Л.Н. Кекушев). Кто автор этих скульптурных элементов фасадного декора, и как получилось , что два выдающихся архитектора “повторили” один и тот же образ требует дополнительного исследования. Такое совпадение тем более удивительно, что оба архитектора практически для каждого своего проекта делали (заказывали ?) уникальный фасадный декор.

Новая Басманная 28

Пречистенка 28

Но не только отдельные маски имеют своих “двойников”.  Вот пример двойников – композиций. Примечательно, что имеют место не только полные совпадения, но и частичное использование элементов композиции. Так панно в Плотниковом переулке 3, Ермолаевской переулке 4,   и на Софийской набережной  22 полностью идентичны.

Плотников переулок, 3	Ермолаевский переулок, 4
Софийская набережная,  22

А вот в композициях в  Малом Могильцевском переулке  4 и в 1-ом Басманном переулке 6  отсутствует фигура танцующей девушки.

Малый Могильцевский переулок,  4

1-ый Басманный переулок, 6

Заметим, что в Скатерном переулке 5 есть панно, в котором  “цитируются” только две фигуры – танцовщица и танцующая пара, но присутствует своя,  “новая” пара.

На следующих фотографиях – еще один пример  композиций-двойников.  Малый Палашевский 7  и Верхняя Радищевская улица 11.

Малый Палашевский, 7

Верхняя Радищевская улица, 11

Вот еще один пример таких панно-двойников. В отличии от  предыдущих, использующих в основе своей ранние образцы классических произведений искусства, эти  композиции относятся уже к началу 20 века.  Кривоарбатский пер.  Дом: 13   и  Малая Бронная ул. Дом: 22

Кривоарбатский пер.  Дом: 13

Малая Бронная ул. Дом: 22

На многих зданиях, так  или иначе  имеющих отношение к сфере “предпринимательства”  (здания банков, собственные  или доходные дома промышленников или купцов, торговых товариществ и пр.)  для оформления  фасадов использовался образ Меркурия (Гермеса)– Бога Торговли. Вот , например, маска Меркурия на здании Доходного дом Московского купеческого банка (Ильнка 14, 1820-е — 1830-е, арх. О. И. Бове;  1894 , арх. Б. В. Фрейденберг ) и Меркурий на здании в Плотниковом переулке 3 (доходный дом П.Д. Ахлестышева и Р.Г. Кравец. 1910-е гг, арх. Р.Г. Кравец.). Нашему проекту точно не известны авторы этих скульптурных работ.

Ильинка,  14

Плотников пер., 3

Но что еще более удивительно…. В городе Орел на Московской улице 26 – дом купца В.В. Апполонова, постройки 1897 года, предположительно архитектор Михаил Михайлович Пухальский тоже есть Меркурий. Даже с поврежденными крылышками (все же Орел пострадал в годы войны) не напоминает ли этот, Орловский Меркурий наших двух Московских Меркуриев ?

(Кстати на дверях сохранились, как утверждают Орловские краеведы,  родные, конца 19 века резные деревянные маски львов ! )

В настоящем обзоре приведен небольшой и далеко не полный перечень “двойников”  на Московских (и не только) фасадах.   Указав на сайте www.mascaron.org  определенный тип объекта,  в режиме Галереи легко найти больше совпадений в пределах Садового кольца.

Если имена архитекторов достаточно легко можно найти в открытых источниках, то этого, к сожалению, не скажешь о скульпторах, оформлявших  фасады их зданий. Только лишь в специальных исследованиях, научных работах можно узнать не только о мастерских Г.Т Замараева, И.П. Витали, но и о таких мастерах первой половины 19 века, как,  И.Т. Тимофеев, Сантино Кампиони, Б.И. Орловский, Салвавторе Пенна, И.Е. Емельянов, И.Л. Мешков  и др.  ( Царёва С.М. Источники сюжетов скульптурного декора на фасадах московских зданий в стиле неоклассицизма (конец 19 — начало 20 века) // Архитектурное наследство. Вып. 63. СПб.: Коло, 2015. С. 109-119  http://www.archiheritage.org/items/101/76/istochniki-syuzhetov-skulpturnogo-dekora-na-fasadah-moskovskih-zdanij-v-stile-neoklassitsizma-konets-XIX-nachalo-hh-v.html ) Также в специальной литературе и научных исследованиях можно найти и упоминания о мастерах второй  половины 19 века – начала 20, некоторые из которых могли наследовать мастерские, частично даже и формы (модели)  своих предшественников.  В Москве работали и имели свои мастерские такие мастера как: Н.А. Захаров,  С.А. Пожильцов и  А.П. Чернышов,  В.Л. Гладков и В.А. Козлов (А.С. Козлов), Георг Поль. Некоторые скульпторы, выполняли заказы по созданию фасадного декора от этих мастерских, например,  С.Т Коненков — от мастерской В.Л. Гладкова и В.А. Козлова Работая со многими архитекторами, в этих мастерских создавались как уникальные работы (например, как на фасаде дома 14 по Ильинке – работа мастерской Кутырина), так использовались и “типовые” формы  (модели) для отливки фасадного декора.  Это и объясняет появление “двойников” на Московских фасадах, некоторые из которых, видимо, по желанию заказчиков, использовались и в других городах России.

При подготовке  обзора использовались материалы:

1. Царёва С.М. Новые сведения о скульптурной мастерской Кампиони в Москве // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА / Московская государственная художественно-промышленная академия имени С.Г. Строганова. – М.: МГХПА, 2017. – № 4. Часть 2. С. 72 – 85.

Доходный дом. 1914, арх. В.Д. Глазов

2018.06.24 Новое:  Тайна двух львов на Гроте «Руины».  New on the site – The secret of two lions from grotto «Ruins».

 Grotto «Ruins»  lions for Alexander Garden

Passing through the Alexander Garden, near the Kremlin wall, you can not fail to pay attention to the Italian grotto «Ruins.» The creation of the «Kremlin Gardens», as they were originally called, is inextricably connected with the name of Osip Bove and  the victory over the Napoleonic troops. And the mainsail itself, in the base of which fragments of white-stone buildings suffered in the fire were used, according to the plan, Beauvais also symbolized the revival of Moscow, which was destroyed after the events of 1812.

Looking at the grotto, listening to the stories of guides or reading the descriptions of this monument, as a rule, no one has any doubt about the historical authenticity of the current image of the grotto «Ruins». And a pair of lions, located on the sides of the upper platform of the grotto do not stay questions. It would seem that these white-stone lions are quite appropriate here — the lion, the image of power and strength, as it were, continues the symbolism laid in the design of the historical fence (architect Yevgeny Pascal), which contains fascia  (http://mascaron.org/?pid=1359 ) and medallions with images of the head of the lion and the gorgon.

But in reality things are not so simple with these lions on the grotto «Ruins»….
Turning to the official site of the Kremlin’s museums, we find: «… The Grotto acquired a modern look after the restoration of 1958-1959 … .. In this period almost completely lost columnar portico and fence of the upper platform with figures of stone lions were recreated …» (https: //www.kreml.ru/research/research-and-projects.sadovo-parkovyy-pavilon-grot/2004/). And in the publication «Architectural Monuments of Moscow Kremlin, China City, Moscow», «Art», 1982 in the description of the Alexander Garden and the grotto «Ruins» (p. 482) it says: «The upper hill area served for the orchestra; flanking its fence sculptures of lions were lost and now recreated by analogy. »
What kind did the grotto have before its «modern look»? Let’s turn to the photo documents. Here are photos of the grotto in the early 20th century — dating back to 1911, 1920. And also photographs of the late 19th century — 1890-1900 (1860th?)

But in reality things are not so simple with these lions on the grotto  «Ruins» ….
Turning to the official site of the Kremlin’s museums, we find: «… The Grotto acquired a modern look after the restoration of 1958-1959 … In this period almost completely lost columnar portico and fence of the upper platform with figures of stone lions were recreated …» (https://www.kreml.ru/research/research-and-projects.sadovo-parkovyy-pavilon-grot/2004//). And in the issue «Architectural Monuments of Moscow Kremlin, China City, Moscow», «Art», 1982 in the description of the Alexander Garden and the grotto «Ruins» (p. 482) it says: «The upper hill area served for the orchestra; flanking its fence sculptures of lions were lost and now recreated by analogy. »
How did the grotto looked like before its «modern look»? Let’s turn to the photo documents. Here are photos of the grotto in the early 20th century — dating back to 1910, 1911, 1920.

It is clearly seen that there are no lions «flanking the fence».

And also photograph of the late 19th century — 1890-1900 (1860th?) with great certainty it can be argued shows the right part of the upper platform of the mainsail, and there is no lion there either.

And on the engraving of the 1853 year (I Sharleman, 1824-1870), the top platform of the grotto with the sitting visitors is also clearly indicated, but … again there are no lions.

And, finally, engraving already of the middle of the 19th century (the Cathedral of Christ the Savior is not yet erected) also does not allow to assume the presence of «flanking fence» of lions.

The project expresses great gratitude to the staff of the photographic department  of the Shchusev Museum of Architecture, who kindly provided an opportunity to get acquainted with their archive. Not a single photo of the beginning of the 20th century of the grotto «Ruins» found lions. Photos, which firstly appear lions on the grotto «Ruins», date back to 1959-1960 years, which corresponds to the Kremlin museum (see above).

Perhaps, among the documents of the Expedition of the Kremlin building, some materials have survived, which allowed the specialists of the specialized restoration workshop of the “Mosproekt” Institute to recreate lions in the grotto “Ruins” in the middle of the 20th century. These documents (if they exist!) are not known for our project. So, relying on the above photo documents (and other graphic images) only, we can assume that the presence of lions on the grotto «Ruins» looks like foreign, incorporated «smear», distorting original the author’s look of the grotto, conceived by Osip Bove. By the way, we note that in the guides of the late 19th century there is no mention of lions on the Italian grotto of the Alexander Garden.

But on this the  «secret» of these two lions from the Alexander Garden does not end ….
So if it is possible to state (with a high probability) that according to Osip Bove’s idea there were no lions at the grotto, then the question should  be stated.  What  analogue has been used to “recreate” the current «inhabitants» of the grotto  (lions) «, as the documents cited above indicate? It turned out that these analogues now «live» just a few hundred meters from the Alexander Garden, on Vozdvizhenka street, in the courtyard of the Museum of Architecture named by Shchusev.

The paired photographs of a lion from the Museum of Architecture and from the Alexander Garden are presented below.

Indeed, the simplest comparison, so called  «with the naked eye,» shows that, firstly, there is obviously a complete similarity of the pose, secondly, all the lions have completely identical ancient Egyptian royal headdress — the claft. Further more — no doubt the identity of the «facial expression», the same «solution» of the claws down to the claws, the position of the tail. And even more convincing evidence: the «decoration» (or the lower part?) гnder the ear … and the same number of teeth indicated in the mouth. It is clear that there is a different state of the stone, but with  the photography increasing, the some partially lost details on the figure of the lion from Vozdvizhenka are «readable» and, recreated on the figures of lions from the Alexander Garden

Thus, there is every reason to believe that both the «Ruins» grotto and the yard of the Museum of Architecture have the same lions created by stone carvers at different times. Lions reclining on the grotto «Ruins» in the Alexander Garden — it’s just a modern copy of historically lions from the Museum of Architecture. And their «motherland», as it is indicated by a sign in the courtyard of the museum — the estate of Kheraskov-Razumovsky, also know as  “English club” on Tverskaya

When it comes to the homestead of Kheraskov-Razumovsky, first of all, remember the famous «lions on the gate,» about which Pushkin wrote in the novel «Eugene Onegin.» But they appeared under Lev (Leo) Kirillovich Razumovsky at the beginning of the 19th century only. But these lions are statues of the 18th century, and according to experts of the Museum of Architecture, were taken out from … the garden of this manor in the 30s (?) years of the 20th century. The garden once extended beyond the manor to the present Trekhprudny Lane. Since 1935 on the territory of the Donskoy Monastery after the establishment of the State Scientific-Research Museum of Architecture named by A.V. Shchusev has housed its exhibits. It was here that the lions were taken out of the garden of the estate of Kheraskov-Razumovsky. But already in the 90th years of the 20th century, when the territory of the monastery was transferred to the hands of the ROC, the exhibits of the museum, including these lions, were moved to Vozdvizhenka.

A huge gratitude to those staff members of the museum, real “brother-in-arms” who managed to literally save in the late nineties of the last century priceless monuments of history and culture. In this photo, the very moment when the lions from the estate of Kheraskov was transported to the Vozdvizhenka courtyard from the Donskoy monastery is preserved for history.

What a difficult story hides behind, it would seem, such a well-known monument in the heart of Moscow. Obviously, this valuable monument for Moscow actually has now a new look, somewhat different from its original, conceived by the great Osip Bove.
No less surprising is the fate of the lions from the estate of Kheraskov-Razumovsky. They, these lions, visited the 18th century and in the garden near Trekhprudny Lane, and two centuries later in the Donskoi Monastery, and now in Vozdvizhenka. And their modern «clones» have for more than half a century already been put on guard at all «not their» historical monument — the Italian grotto «Ruins» of the Alexander Garden.

Львы грота «Руины» Александровского сада

Проходя по Александровскому саду, около кремлевской стены  нельзя не обратить внимания на Итальянский грот “Руины”. Создание “Кремлевских садов”, как они изначально назывались, неразрывно  связанно с именем Осипа Бове и победой над  Наполеоновскими  войсками. А сам грот, в основании которого использовались обломки (или специально созданные для имитации ? )пострадавших  в пожаре белокаменных строений,  по замыслу Бове символизировал еще и возрождение разрушенной после событий 1812 года Москвы.

Смотря на грот, слушая рассказы гидов или читая описания этого памятника,  как правило, ни у кого не возникает каких-либо сомнений по поводу исторической достоверности нынешнего образа грота “Руины”. Не вызывает вопросов и пара львов, расположившихся по бокам верхней площадки грота.   Казалось бы, эти  белокаменные львы вполне уместны – лев, образ власти и силы, как бы продолжает символику, заложенную в оформлении исторической ограды (архитектор Евгений Францевич Паскаль) , на которой присутствуют  фасций (http://mascaron.org/?pid=1359 ) и медальоны с изображениям головы льва и горгоны.

Но в действительности не так все просто с этими львами на гроте “Руины”….

Обратившись к официальному сайту музеев Кремля, находим: “…Современный вид Грот приобрел после реставрации 1958-1959 годов…..В этот период были воссозданы практически полностью утраченный колонный портик и ограждение верхней площадки с фигурами каменных львов;…”  (https://www.kreml.ru/research/research-and-projects.sadovo-parkovyy-pavilon-grot/2004/ ). А в издании “Памятники архитектуры Москвы Кремль, Китай город, Москва”, “Искусство”, 1982 г.  в описании Александровского сада и грота “Руины” (стр 482) сказано: “ Верхняя площадка холма служила для оркестра; фланкирующие ее ограду скульптуры львов были утрачены и ныне воссозданы по аналогам”.

Какой же вид имел грот до его “современного вида”?  Обратимся к фотодокументам.  Вот фотографии грота начала 20 века – датируемые 1910, 1911 и 1920 годами.

Отчетливо видно, что “фланкирующих ограду” львов нет.

А также на фотографии конца 19 века —  1890-1900  (1860 –ые ?) с большой уверенностью  можно утверждать,  что запечатлена правая часть верхней площадки грота, и льва там так же нет.

Да и на гравюре 1853 года (И.И. Шарлеманъ, 1824-1870 гг) так же явно обозначена верхняя площадка грота с восседающим посетителем, но…опять-таки никаких львов.

И, наконец, гравюра  уже первой половины  19 века (Храм Христа Спасителя еще не возведен) также не позволяет предположить наличие  “фланкирующих ограду” львов.

Проект выражает огромную  благодарность сотрудникам фототеки Музея архитектуры имени Щусева, которые любезно предоставили возможность ознакомиться с их архивом. Ни на одной фотографии начала 20 века грота “Руины” не были обнаружены львы. Фотографии, где впервые появляются львы на гроте “Руины”,  датируются 1959-1960 годами, что и соответствует приведенной музеем Кремля выше справке.

Возможно, среди документов Экспедиции кремлевского строения  сохранились какие-то материалы, которые и позволили специалистам специализированной реставрационной мастерской института «Моспроект» в середине 20 века воссоздать львов на гроте “Руины”. Нашему проекту эти документы (если они и существуют!) не известны.  И, опираясь только лишь на приведенные выше фотодокументы, и другие графические изображения (отметим, что на некоторых ранних гравюрах можно допустить наличие каких-то фигур) в том числе и 19 века,  можно предположить, что присутствие нынешних львов на гроте “Руины” – это все же  привнесенный “штрих”, отличающейся от  авторского,  задуманного  Осипом Бове, облика грота.  Кстати заметим, что и в путеводителях второй половины 19 века не встречается упоминание о львах на Итальянском гроте Александровского сада.

Исследования, проведенные кандидатом искусствознания С. Царевой показывают, что изначально все же львы были, но они достаточно быстро разрушились.  Затем они были заменены какими-то фигурами (по обнаруженным С. Царевой документами). Однако и они простояли не долго.  Именно поэтому только на некоторых гравюрах были изображены какие-то «звериные» фигуры, а большее время на гроте их просто не было

Но на этом “тайна” этих двух львов  из Александровского сада не заканчивается….

Коль скоро можно утверждать (с большой вероятностью), что по замыслу Бове на гроте не было львов, то возникает вопрос – по каким же таким аналогам,  как указывают приведенные выше документы,  нынешние “обитали” были “воссозданы”? Оказалось, что эти аналоги  сейчас “обитают” буквально в нескольких сотнях метров от Александровского сада, на Воздвиженке, во дворе Музея архитектуры имени Щусева.

Ниже приведены парные фотографии льва из музея архитектуры и из Александровского сада.

Действительно, самое простое сравнение, что называется “не вооруженным взглядом” показывает, что, во-первых, очевидно полное сходство позы, во-вторых, у всех львов явно читается совершенно идентичный древнеегипетский царский головной убор – клафт. Дальше еще больше – не вызывает сомнения идентичность “выражение лица”,  одинаковое “решение” лап вплоть до когтей, положение хвоста. И еще более убедительные доказательства:  “украшение” (или нижняя часть ?) под ухом…да и одинаковое количество обозначенных в пасти зубов. Понятно, что имеет место разное состояние камня, но при увеличении фотографии  становится “читаемыми” и частично утерянные детали на фигуре льва с Воздвиженки,  и воссозданные затем на фигурах львов из Александровского сада.

Таким образом, есть все основания полагать, что и на гроте “Руины”, и во дворике музея архитектуры размещены одни и те же львы, но созданные резчиками по камню в разное время. Львы, возлежащие на гроте “Руины” в Александровском саду  — это просто современная копия исторически львов из музея архитектуры. А их “родина”, как на это указывает табличка во дворике музея — усадьба Хераскова-Разумовского, он же Английский клуб на Тверской.

Когда речь заходит о доме Хераскова-Разумовского, прежде всего,  вспоминаются известные “львы на воротах”, о которых писал Пушкин в романе “Евгений Онегин”. Но  появились они при Льве Кирилловиче Разумовском уже только в начале 19 века. А эти  львы — изваяния 18 века, и со слов специалистов музея архитектуры, были вывезены в 30-х (?) годах 20 века из… сада этой усадьбы. Сад когда-то простирался за усадьбой в сторону нынешнего Трехпрудного  переулка. На территории Донского монастыря после образования Государственного научно-исследовательского музея  архитектуры им. А.В. Щусева с 1935 размещались его экспонаты. Именно  сюда и были вывезены львы из сада усадьбы Хераскова-Разумовского. Но уже в 90-ые года 20 века, когда территория монастыря была передана в руки РПЦ, экспонаты музея, включая и этих львов, были перемещены на Воздвиженку.

Огромная благодарность тем сотрудникам музея, настоящим сподвижникам, которым удалось буквально спасти в конце 90 годов прошлого века бесценные памятники истории и культуры. На этой фотографии как раз сохранен для истории тот самый момент,  когда львы из усадьбы Хераскова перевезли во дворик на Воздвиженке из Донского монастыря.

Какая непростая история скрывается за, казалось бы, таким, всем хорошо  известным памятником в самом центре Москвы. Не вызывает сомнения, что этот знаковый для Москвы памятник фактически имеет сейчас новый облик, несколько отличный от своего первоначального, задуманного великим Осипом Бове.

Не менее удивительна и судьба львов из усадьбы Хераскова-Разумовского. Они, эти львы, побывали в 18 веке и в саду около Трехпрудного переулка, и через две века в Донском монастыре, и теперь и на Воздвиженке. А их современные “клоны” вот уже больше полувека  как поставлены на охрану  уже совсем “не своего” исторического памятника– итальянского грота “Руины” Александровского сада.

PS В книге «Москва архитектора-реставратора Дмитрия Кульчинского «, Москва, Правительство Москвы, Департамент Культурного наследия города Москвы, 2018, на стр. 62 указано, что моделью скульптур львов для грота были выполнены были львы из музея архитектуры, хранившиеся тогда, на территории Донского монастыря