Stoleshnikov or Petrovka : What did Tolstoy and Chekhov prefer?

Lev Tolstoy in his novel Anna Karenina, wrote:

«coming into the dining room, Stepan Abramovich saw to his horror that the port wine and sherry were taken from Despres, not from Leve, and ordering the coachman to send as soon as possible to Leve, he went back into the living room”

Anton Pavlovich apparently, chose another supplier. Chekhov in the story, «Drama on the hunt,» wrote:

“- Excellent liquor! — He said, putting on the table instead of «remarkable» drawings, pot-bellied bottle with a wax seal Benedictine

— Passing through Moscow from Despres took. Would you, Sergei? ”.

But not only Chekhov was an admirer of Despres: apparently, and Herzen was his connoisseur: A.I Herzen wrote («Past and Thoughts.»): «Wine, of course, taken on Petrovka, from Despres.» There is a mention that Nikolai Gogol opened a loan from Despres, looks like he visited the store often.

So who are Despres and Leve, and to what address, coachman  from “Anna Karenina” was been sent for port wine and sherry?

A Giljarovsky (here is — a true connoisseur!) In the book  «Moscow and Muscovites», recalled:

«- So that the wines were from Despres: cognac №184, port wine № 211 and № 113 … With a pink label … You know? — Orders the veteran merchant, studied fashion brand in restaurants while tasting. »
Giljarovsky also mentioned about the existing forgery wine Despres — instead of the two-headed eagle sticker adorned with a raven. The “deal” was closed up in a court.

Officer of the French army Camille Philippe Despres, wounded at Borodino, was a founder of supply and wine trading business.  It is said that there has not been without nurses (Anna Riss, French Muscovite from a merchant family), which took care of the wounded officer and then became his wife. In the realm of the family on Petrovka  the store which offered French wines in Moscow was opened.

Giljarovsky wrote all in the same book, «Moscow and Muscovites», in chapter  «Pubs» about Leve: «At the same moment two servants (Mascaron.org: called that time “polovoy”) dragging huge trays. Kuzma looked at them and disappeared into the kitchen. Immediately on the table lined cold Smirnovka in ice, English bitter, Shustov Brandy and Leve port wine No.50 next to the  Picon bottle. Another two carried two hanging ham, sliced transparent pink, paper thickness slices. Another tray, on it pumpkin with cucumber, fried brains were smoking on black bread and two silver jug with a gray granular and brilliant — black achuevsk pressed caviar.

For sure our “Greats” knew a lot about «the matter»,  and certainly not once they had been here,  as recognized,  Moscow best wine stores … Both branded stores trading houses of  Despres and Leve were located in the center of Moscow, and separated them no more than two hundred meters. The Despres Store is located on Petrovka house 8 (wall to wall with Petrovsky Passage), and  Lowe Store — in Stoleshnikov house. 7 Of course tasting port wine from Despres or Lowe are too unlikely for us now, but to take a look like the facades of the stores looked at least is still possible.

The current building, «Store foreign wines and cigars, a provider of the highest court K.F. Despres” at the end of the 19th century — in 1898 instead of the old, dilapidated, was built by architect Roman Klein. Incidentally, in the same period (from 1896 to 1912) and Klein led the construction of the Museum of Fine Arts (now — Pushkin). But at a fairly eclectic façade of Despres store Klein has found a place for the two small panels, clearly pointing to the «nature» of this store: on the side walls of the bay window, on the second floor housed a small composition with male figures, bearing vines.

View the location on a map at this link — http://mascaron.org/?pid=1868 (to see the panorama of the street, use the option StreetView — drag the yellow man on the street next to the object)

New, (now partially preserved its facade) building for the shop «Trade House» Yegor Leve «- foreign and Russian wine» in 1903, was built by architect Erichson.  The decor of its facade of tis building in Art Nouveau style is also clearly indicated its assignment.  Both female mask, made in the form of the germ, decorated with vines. Unlike Despres, who specialized in imported wine, Unlike Despres, who specialized (mainly) in imported wine, Egor Lowe traditionally offered except foreign, and wines of Russian Empire: the Crimea, Taman, Georgian …..

View the location on a map at this link — http://mascaron.org/?pid=181 (to see the panorama of the street, use the option StreetView — drag the yellow man on the street next to the object)

Soon after the October takeover, a century of which will be in this 2017, Despres shop ceased to exist, and wine store room Lowe for a long time continued to exist until it was replaced by the store hours.

Дом архитектора Соловьева в Хлебном переулке

Еще из той, “прошлой” жизни, скорее всего многим, запомнились рассказы как Татьяна Лиознова выбирала натуру для съемок этого фильма… Рига, города ГДР (для тех, кто забыл, или уже не знает — Германская Демократическая Республика … 🙂 ) стали полноправными “актерами”, формировавшими атмосферу фильма. Но, как оказалось, на роль столицы рейха успешно прошла пробы и снялась, пусть и в небольшой, эпизодической роли, как это ни покажется удивительным, …. Москва.

Вот два кадра из самого фильма: на первом Штирлиц подъезжает к  конспиративной квартире, в которой  Гестапо разместило радистку Кет. На втором кадре Штирлиц уже подходит к двери этого дома. Наверняка, при просмотре фильма не было ни времени, да и ни возможности отвлечься от сюжета, чтобы обратить внимание на два “знака”  около двери – лев и стилизованная мышь слева от двери.

А вот и две фотографии, нынешних дней – тот же дом (только дерева уже нет 🙁 ) и те же знаки – лев и мышь.

Этом дом расположен на углу Малого Ржевского и Хлебного переулков, буквально пару минут пройти от Большой Никитской.  Архитектор Сергей Устинович Соловьев выстроил себе этот особняк в 1901-1902 годах. А для декоративного оформления фасадов он пригласил скульптора Николая Андреевича Андреева (того самого, который уже позже сделал и памятник Гоголю во дворе дома-музея, а затем ваял и Ленина J) и художницу  Якунчикову, которая выполнила замечательные керамические панно и мозаику.  Но именно Андрееву приписывается удивительный своим разнообразием резной декор фасадов, который гармонично вписывается и подчеркивает замысловатую, характерную для модерна архитектуру здания.  Грозный образ льва призван, очевидно, защитить жилище, а стилизованное изображение летучей мыши, которая часто ассоциировалась в традициях древней Греции и Рима с бдительностью и проницательностью, призвана охранять корреспонденцию. Эта летучая мышь как бы прикрывает своими крыльями не что иное, как прорезь для приема корреспонденции стилизованного почтового ящика.

В начале 20 века модерн в архитектуре удивительно объединился с символизмом, также получившем широкое распространение в творчестве многих художников, скульпторов и литераторов. Удивительно, но архитектор Соловьев построил единственный дом в стиле модерна и пригласил, видимо,  знакомых ему  художников, которые и были готовы разделить с ним  “опыты” объединения двух направлений: модерна и символизма. В этой связи особого внимания заслуживает замечательное скульптурное изображение (со стороны Хлебного переулка), как бы венчающее 4 панно — аллегории, выполненные художницей Якунчиковой – ваяния, живописи, архитектуры и музыки. На первый взгляд – это образ Афины Паллады, которая, как считалась, покровительствовала ремеслам и искусству.  Сова часто изображалась с Афиной (вместе со змеей), символизируя мудрость. На первый взгляд – все логично, если бы не одно “но”.  Нельзя не обратить внимания  на крылья летучей мыши, очевидно “принадлежащие” этой женщине: это, вне всякого сомнения, не атрибут Афины.

С этой композицией, вызывающей  некоторую настороженность и тревогу, как бы перекликается другой образ, распложенный уже на фасаде, выходящем в Малый Ржевский – загадочное существо  с мордой то ли льва, то ли собаки и, судя по всему, с рогами тура. Явно устрашающий, предупреждающий  образ, который вместе с другими, да и с кованными элементами ограды подчеркивает защищенность дома.

В этом, общем смысловом контексте “символизма”  дома, женской образ, окруженный совой и крыльями летучей мыши, было бы логично прочитать, как образ Лилит – первой жены Адама, сотворенной, подобно ему из глины. Но она осмелилась вступить с ним в спор и настаивать на своем праве равенства, как сотворенной подобно самому же Адаму. Эта история, которая отчасти сохранилась только в самых первых манускриптах (в том числе в Свитках Мертвого моря) затем множеством бородатых переписчиков и их работодателей была “забыта”, а место Лилит, которая покинула (читай, бросила) Адама, заняла сотворенная ему в утешение более сговорчивая Ева. Видимо, такая, послушная жена представлялась привлекательней этим “авторам” истории, и льстила их самолюбию. Ну а про Лилит, предания гласят, что она, превратившись то ли в ночную злую колдунью, то ли  “фею” – отсюда и сова и летучие мыши – по-прежнему продолжала являться юношам в ночных видениях.  Может этот образ на доме Соловьева и был призван защитить его обитателей от непрошенных ночных “гостей” ?

Ночную же тему еще поддерживает и пара сов, расположенных в основаниях угловых колон дома. Это, как и лев с летучей мышью, белокаменная резьба, выполненная самим скульптором Андреевым. Кстати, под крылом у этих сов притаились птенцы…

Сама архитектура, а также такой насыщенный и содержательный декор фасадов не могут оставить не замеченным этот дом, расположенный в арбатских переулках. Может быть поэтому, а к тому же на втором этаже есть трехстворчатое окно, некоторые исследователи творчества Булгакова полагают, что именно дом Соловьева на пересечении Малого Ржевского и Хлебного переулков и был домом Маргариты, хотя многие другие “признаки” из романа и не совпадают.

Возвращаясь к фильму “ Семнадцать мгновений весны”, справедливости ради следует заметить, что еще несколько съемочных площадок в Москве играли роль “европейцев”. Так сцена в Швейцарском ресторанчике, где Штирлиц ожидал связного, а с ним пыталась познакомиться «дама с лисой»,  снималась в кафе Лира. На месте этого кафе  позже будет  открыт первый в Москве Макдональдс на Пушкинской.

Architect Solovyov mansion in the Khebnyi  Lane

(«Seventeen Moments of Spring» – was one of the famous film devoted to Second Wold War, main hero was Stirlitz – Russian scout )

From «old»,  «previous» life  many, is likely, remember  stories like Tatiana Lioznova chose scenery in cityes for the filming of this movie … Riga, others cityes in GDR (for those who have forgotten or do not know — the German Democratic Republic … 🙂  ) became full-fledged «actors», which formed the atmosphere of the film. But, as it turned out one other actor successfully passed the casting and appeared in the movie in albeit a small cameo role of the «capital of the Reich», as it may seems surprising, was …. Moscow.

Here are two frames of the movie: the first Stirlitz drove up to a safe house, where the Gestapo placed radio operator Kat. In the second frame Stirlitz already coming to the door of the house. Surely, watching the movie there was no time, and any possibility, to draw attention to two «sign» at the door — a lion and a stylized bat to the left of the door.

Here are two pictures, the present day — the same house (only there isn’t the tree 🙁 ) and the same characters — a lion and  stylized bat.

This house is located on the corner of the Lesser Rzhevsky Bread and alleys, just a couple of minutes to go from Nikitskaya. Architect Sergei Solovyov the professor built himself a mansion in the 1901-1902 years. And for the decoration of facades, he invited sculptor Nikolai Andreyevich Andreyev (the one that is already made and later Gogol monument in the courtyard of the house-museum, and then sculpted and Lenin J) and Yakunchikova artist, who performed the remarkable ceramic panels and mosaics. But it was an amazing Andreev attributed its diversity carved decoration of facades, which blends harmoniously into the intricate and stresses characteristic of Art Nouveau architecture of the building. Terrible picture of a lion is designed, obviously, to protect the home, and the stylized image of a bat, which is often associated in the tradition of ancient Greece and Rome to the vigilance and discernment, is designed to protect the mail. This bat as it closes its wings is not nothing but a slit for receiving correspondence stylized mailbox.

This house is located on the corner of  Malyi Rzhevsky and Khlebnyi alleys, just a couple of minutes to go from Bol’shaya Nikitskaya. Architect Sergei Solovyov  built himself a mansion in the 1901-1902 years. And for the decoration of facades, he invited sculptor Nikolai Andreyev (later he made  Gogol’s monument in the courtyard of the house-museum, and then sculpted and Lenin) and Yakunchikova artist, who performed the remarkable ceramic panels and mosaics. But it was Andreev to whom attributed his amazing diversity carved decoration of facades, which blends harmoniously into the intricate and stresses characteristic of Art Nouveau architecture of the building.  Panel with   terrible lion is designed, obviously, to protect the home, and the stylized image of a bat, which is often associated in the tradition of ancient Greece and Rome to the vigilance and discernment, is designed to protect the mail. This bat as it closes its wings is not nothing but a slit for receiving correspondence stylized mailbox.

Architecture of Art Nouveau style amazing teamed with symbolism, also widely used in the works of many artists, sculptors and writers in the early 20th century. Surprisingly, the architect Soloviev built only house in the Art Nouveau style and he invited,  the artists, whom apparently he knew, and who were willing to share his «experiments» of combining of two directions: Art Nouveau and Symbolism. In this regard, special attention should be paid to sculpture (from Khlebnyi lane), which as it were crowning 4 panels — allegory made Yakunchikovoy artist — sculpture, painting, architecture and music. At first glance — it is Pallas Athena, which is believed to be patron of the arts and crafts. The owl is often depicted with Athena (with snake), symbolizing an wisdom. At first glance — everything is logical, if not one «but.» It is impossible not to draw attention to the bat wings, obviously «owned» this woman, without any doubt, it isn’t right — bat wings isn’t an attribute of Athens.

This composition, creating some filling of apprehension and anxiety, is echoed another image, (this time bred on the facade overlooking to Malyi Rzhevskij) — a mysterious creature with the face of either a lion, or a dog, and, apparently, with the tour horns. Obviously awesome, warning image, which, together with others, and with elements of forged fence emphasizes security at home.

In case of this general semantic context «symbolism» of the house, the female image, surrounded by an owl and bat wings, it would be logical to read the image of Lilith — the first wife of Adam, the created, like him from clay.  But she dared to engage him in an argument, and to insist on their right to equality as beeing created like himself as Adam. This story, which is partly preserved only in the earliest manuscripts (including the Dead Sea Scrolls) followed by a variety of bearded scribes and their employers had been «forgotten», and the place of Lilith, which left (ie, dumped) Adam, took a created for him Eve, as a consolation and more accommodating. Apparently, such an obedient wife was attractive to these «authors» of history, and flattered their vanity. Well, about Lilith, the legend says that she turned either into the night the evil witch, or «fairy» — that is a meaning of owl and bats — still to be appeared to        lads in the night visions. Maybe that image on the house Solovyov was designed to protect its occupants from uninvited night «guests»?

A pair of owls, located in the grounds of the corner pillars of the house, support the night image too. These owls, like the lion and the bat, actually are white stone carvings, made by sculptor Andreev. By the way, under the wing of these owls lurk chicks …

The architecture itself, as well as a rich and meaningful facade decoration can      not leave unnoticed the house, located in the Arbat lanes. Maybe so, and also so a tricuspid window exist on the second floor, some researchers of Bulgakov’s creativity believed that this mansion of Solovyov placed on corner of  Malyi Rzhevsky and Khlebnyi  lanes was the home of Margarita, although many other «signs» from the novel do not coincide.

Returning to the film » Seventeen Moments of Spring «, in fairness it should be noted that a few others locations in Moscow, played the role of «Europeans». So a scene in a Swiss restaurant where Stirlitz waited his connected, but «a lady with the fox» still tried to win his attention,  was filmed in the cafe Lira. Here the first Moscow McDonald’s on Pushkin square will be opened later.

Сандуны или “Cherchez la femme”

Проходя по Неглинной улице нельзя не заметить здание, богато украшенное скульптурным декором: на фасадах различные маски и маскароны, а крышу венчают многочисленные скульптуры. В “суете городов“ редко удается  остановиться и внимательно рассмотреть эти замечательные изображения, и большинство проходящих просто и не обращает внимания, что у лошадей вместо копыт ласты. Это и есть гиппокампусы – морские лошади,  на которых Бог морей Посейдон «бороздил» просторы мирового океана.

Стоит внимательно приглядеться, и вы сразу обнаружите, что под копытами, т.е. под ластами ! лошадей плещутся морские обитатели – рыбы.  А на центральном маскароне, скорее всего, изображен сам бог морей – Посейдон.

Морская тема явно читается и на венчающей барочный купол композиции. И это не случайно. В 1896 году Екатерина Фирсанова и ее супруг предприниматель Гонецкий строят новый комплекс Сандуновских бань. Здание же по адресу Неглинная 14, строится в общей стилистике всего этого комплекса, но было предназначено для сдачи в наем  квартир и  торговых помещений. Своей принадлежностью к Сандунам и объясняется морская, водная  тематика декора этого здания.

Но на фасаде есть и другие персонажи :

Сама же история появления Сандуновских бань в Москве связана с двумя, как это ни покажется странным, женщинами.  В конце 18 века в Санкт Петербурге известным актером Силой Сандуновым и оперной певицей Елизаветой Урановой разыгрывалась, но не на театральной сцене, а на сцене театра “жизнь” любовная история.  Елизавета Семеновна Уранова, воспитанница Петербургского театрального училища, признавалась не только замечательной оперной певицей, отмеченной вниманием самой императрицы Екатерины II, но и чуть ли не первой красавицей. Многие придворные добивались ее благосклонности. В их числе был и вице-канцлер Российской Империи граф Безбородко, который решил расстроить замужество Елизаветы с ее избранником – Силой Сандуновым.  Существует предание о почти детективной истории – граф Безбородко приказал выслать Сандунова в Херсон, но Елизавета во время своего выступления  на сцене сумела каким чудом передать Императрице прошение. Сандунова с дороги возвращают в санкт Петербург, Императрица благословляет его брак с Елизаветой Урановой и даже дарит им россыпь бриллиантов.

Благодаря находчивости Елизаветы Урановой, а также женской солидарности и щедрости Екатерина II и появились в Москве Сандуновские бани: поженившись, Сила и Елизавета перебираются в Москву, где на подаренные Императрицей бриллианты Сила Сандунов скупает в то время бросовые земли около зловонной реки Неглиной. В 1806 году появляются Сандуновские бани. В 1816 Неглинную спрячут в подземный коллектор, и привлекательность этого района и организованных лучшим образом бань, которыми управляла после развода уже сама Елизавета Уранова,  значительно повышается, притягивая практически все Московское общество.

Новый же комплекс бань, включая и здание на Неглинной 14 был построен уже конце 19 века с использованием современных по тому времени технологий. И вода уже подавалась не из Неглинной,  а из Москвы-реки по специально проложенному трубопроводу. Видимо в любое время всяческие нововведения не всех привлекают своими новшествами, и особенно старожилы всегда будут вспоминать, что “и трава раньше была зеленее”. Так и в этом случае Гиляровский вспоминает высказывание Антона Павловича Чехова, который некоторое время  проживал в вновь выстроенном доме на Неглинной 14 в квартире на первом этаже, выходящей в Звонарский переулок. Гиляровский писал:  “Ещё задолго до того, как Гонецкий переделал Сандуновские бани в банный дворец, А. П. Чехов любил бывать в старых Сандуновских банях, уютных, без роскоши и ненужной блестящей мишуры”.  Ну а нам остается только,  что и смотреть на эту самую “блестящую мишуру”, и сожалеть об установке новыми властями такого безумного обилия дорожных знаков…

Sanduny baths or «Cherchez la femme»

Passing on Neglinnaya Street can not miss the building, an ornate sculptural decoration: there are different masks and mascarones on the facades, and the roof is crowned with numerous sculptures. In the «bustle of the city» rarely stop to consider carefully these wonderful images and most people, passing here, is simple does not notice that the horses’ hooves instead of fins. This is the hippocampus — the sea horse,  on which God Seas Poseidon passing the oceans.

It is necessary to look closely and you will find immediately that under the hooves, sorry ! under the horses flippers a marine life — fish is splashing. And the central mascarons most likely is depicted by the god of the seas — Poseidon.

Sea theme is clearly readable on the baroque dome crowning composition.

There are also some other images on the facade

This is no accident. In 1896, Catherine Firsanova and her husband businessman Gonetskiy build a new complex of Sanduny baths. Building on Neglinnaya 14, built in the general style of the whole complex, was intended for renting apartments and commercial premises. And its “membership” in the Sanduny complex explains the sea, the water theme of the building decoration.

As it may seem strange, the very same story of the emergence of Sanduny baths in Moscow are connected with the two women. In the late 18th century in St. Petersburg well known actors Sila Sandunov and opera singer Elizabeth Uranova played out, but not on the stage and on the stage of «life» love story. Elizabeth Semenovna Uranov, St. Petersburg Theater School pupil, was recognized not only as a great opera singer, the most marked attention of Empress Catherine II, but also as almost the first beauty. Many courtiers sought her favor. Among them was the Vice Chancellor of the Russian Empire Count Bezborodko who decided to thwart the marriage of Elizabeth with her chosen one — Sila Sandunov. There is a tradition of almost a detective story — Count Bezborodko ordered to send Sandunov in Kherson, but Elizabeth during her performance on stage has miraculously managed to pass a petition to Empress. Sandunov was returned from his road to St. Petersburg, the Empress bless his marriage with Elizabeth Uranium and even gives them a diamond placer.

Through ingenuity of Elizabeth Uranova, as well as women’s solidarity and generosity of Catherine II Sanduny was appeared in Moscow:  after marriage  Sila and Elizabeth moved to Moscow, where based on diamonds donated by Empress Sila Sandunov buys while stinking wasteland around the Neglinnaya River. In 1806  Sanduny baths appeared. In 1816 Neglinnaya was hided in an underground collector .  And so the attractiveness of the area as well as of well organized baths, which was already managed by  Elizabeth Uranova after the divorce has, increases dramatically, pulling almost all the Moscow Society.

New complex of baths, including building on Neglinnaya 14 was built already the end of the 19th century with the use of modern technology for that time. And the water is not supplied from the Neglinnaya but from Moscow River on a specially laid pipeline. Apparently, at any time some kinds of renovations do not attract everyone by their innovations, especially old-timers will always remember that «the grass used to be greener.» So Giljarovsky recalls what saying Anton Chekhov, who briefly lived in the newly built house on Neglinnaya 14 in an apartment on the first floor overlooking the alley in Zvonarsky. Giljarovsky wrote: «Long before Gonetskiy being remade Sanduny bath into the palace, Chekhov liked to stay in the old Sanduny baths, cozy, without luxury and unnecessary shiny tinsel.» Well, now we just have to look at this very «shiny tinsel» and regret of installing  of the insane abundance of road signs by the new authorities….